Shot-to-shot analyse af 'A Clockwork Orange'

A Clockwork Orange - Shot-to-shot analyseI 1. indstilling starter vi in medias res. Billedet er beskåret i total, med kameravinklen sat direkte mod hovedpersonerne. I forgrunden ser vi disse 4 mænd komme gående ned langs en marine, foreliggende i storbyen. Her ses både vandrette linjer, med fortovet og bygningen i baggrunden, lodrette linjer, med de 4 mænd der kommer gående og hermed også bygningen i baggrunden og til slut har vi kælkede linjer, langs trapperne, da der her er bygget en skæv mur. At alle disse 3 elementer forekommer, viser i psykologisk forstand hvor utilregnelig den her voice-over, altså hovedpersonen, i virkeligheden er. Der ligger i dette at han har sociopatiske tanker, der kommer til virkelighed her.Så vi har både med harmoni og disharmoni at gøre. Han virker rationel og fornuftig i starten, men pludselig ombestemmer han sig og går til angreb på dem, som skulle forekomme at ligne hans medsvorne. Dette er en antagelse, da de alle går i samlet flok, som en bande evt. ville, i samme påklædte tøj, som om de har hinandens ryg uanset hvad.Skuddet bliver vist i normal objektiv, med håndholdt udgangspunkt.Tiden er i slowmotion, hvilket skaber effekten, at vi kommer ind i hovedpersonens hoved. Man får hørt hans tanker, så det er til at følge med i, i forhold til hastigheden på klippet. Det skaber også en vis dramatik og suspense over det, at trække klippet ud på den måde, i og med at det også er en utroligt lang indstilling. Der er anvendt et vignetfilter på indstillingen, som gør at vi får lidt mere low-key belysning, end der har været foruden.Det er med til at seeren går i dybden med fokusset i billedet og skaber måske også lidt mystik omkring hvad der kommer til at ske videre herfra.Udover det, så optræder farverne hvid og sort på disse mænd. Hvilket også i psykologisk forstand kan være tilegnet den her utilregnelighed der er findes i dem alle sammen. Dog her, virker hovedpersonen mere aggressiv og utilregnelig end de andre, da han målrettet går fremad, men stokken placeret i begge hænder foran sig. Han holder bogstaveligt talt på det mørke instrument, som om han skal have kraften og modet fra den, til at udføre den voldshandling der kommer til ham.I baggrunden har vi dunkle farver som virker metallisk og som også er bestående af jordelementer. Dette er med til at gøre indstillingen kold og kynisk.Lydmæssigt starter vi ud med at høre en voice-over, der taler i roligt tempo, om at han nu bliver set som lederen og dermed også må vise det.Lyden i denne indstilling er kontrapunktisk, da den klassiske musik ikke er i overensstemmelse med stemningen og den voldshandling, der bliver udført i klippet. Det er med til at give indstillingen en psykopatisk stemning og sindssyg følelse. (0:00-0:48)I 2. indstilling er er vi zoomet tættere på karaktererne, hvor fokusset er manden der bliver sparket i vandet af hovedpersonen. (0:48-0:50)I 3. indstilling ser vi hermed at personen i total, der lander i vandet, hvori han får hele kroppen under, hoved først og fødder til sidst, med vandet sprøjtende ud i hele billedet. Dette er filmet i lille fugl, hvilket er med til at vise personens magtløse position, i og med at han bliver besejret. Baggrunden er her sløret og det er det klare vand og manden der er i fokus. (0:50-0:54)I 4. indstilling er vi kommet endnu tættere på den 3. karakter i halvtotal. Kameraet står i normal objektiv, med bevægeligt udgangspunkt, altså travelling. Der er luft i bevægelsesretningen, hvilket skal skabe harmoni. Men i og med at personen mislykkedes i sit forsøg på at slå hovedpersonen ned, vender han ansigtet og der kan dermed tolkes den disharmoni der ligger i skuddet. Han bliver her også slået i vandet. (0:54-0:58)I 5. indstilling har det samme effekt, som i indstilling 3, hvor klippet også er filmet i lille fugl. (0:58-1:02)I 6. indstilling bliver hovedpersonen filmet fra stor frø, med bevægeligt udgangspunkt. (Hermed travelling). Kameraet følger hovedpersonen,der sætter i et hop, med en bevægelse der fører stokken bagved ryggen, med et greb om den, med begge hænder. Han udviser her et slags brøl og har et bestemt ansigtstræk, som et slags tegn på, at han er aggressiv og farlig, men i kontrol. (1:02-1:06)I 7. indstilling er skuddet i halvnær, skudt fra hovedpersonens ryg, hvor man ser hans faste greb om stokken. Det viser sig her, at stokken er en skjult kniv, som han trækker ud af skaftet. Han sidder bøjet, som et barn eksempelvis ville gøre det, når de gemmer noget bag ryggen og har en afslappet, men fast indstilling. (1:06-1:08)I 8. indstilling ser vi den anden mand der blevet skubbet i, som har formået at komme på sine ben og tærsker igennem vandet, helt gennemblødt. (1:08-1:10)I 9. indstilling får vi skuddet i top-down, hvor hovedpersonen her har et smil på ansigtet, med en udstrakt hånd frem for sig og den anden hånd med kniven skjult, med den anden hånd, bag ryggen. Det vises her tydeligt at hovedpersonen er ude på at snyde hans modstander, ved at ligge en kærlig hånd frem til ham, som om han vil hjælpe, men i stedet vil han gøre ham ondt. Hvilket er rimeligt psykopatisk. Vi ser her hovedpersonen i et POV-skud fra den nedfaldet mand, hvilket kan skabe medfølelse blandt publikum. (1:10-1:12)I 10. Indstilling ser vi den fjerde, passive person i flokken, med et skræmt ansigt, på vej væk fra begivenheden. Dette er i halvtotal, skudt i lille frø, med travelling den anden vej, end tidligere brugt, hvilket også skaber en vis disharmoni og kaos for seeren. Han forsøger hermed at flygte fra kampen. (1:12-1:15)I 11. indstilling har vi en trekantsposition i hovedpersonen og de to mænd i vandet. Dette skaber optrapning til endnu mere dramatik og viser hermed også hovedpersonens skjulte hensigt, hvilket er at skade manden i vandet. Han skærer hans håndled blodig, således at han skriger, alt imens han troede, at han fik hans hjælp. Dette er filmet i lille fugl, med henblik på at gøre mændene magtesløse igen og hovedpersonen som en alfahan i dette drama. (1:15-1:22)I 12. indstilling er vi igen top-down, dog med siden til, hvor vi ser hovedpersonens nydelse i at forvolde skade til hans antagende, tidligere medsvorne. (1:22-1:24)I 13. indstilling vender vi tilbage til slutningen af indstilling 11, hvor man ser kniven skærer igennem håndleddet igen (1:24-1:28)